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混声的奥秘与运用

(一)何为混声

混声，即真声与假声按照一定比例混合而成的演唱状态。在美声唱法中，混声表现为“头腔共鸣”与“胸腔共鸣”的融合。单纯使用头腔共鸣声音明亮但略显空虚，而仅依赖胸部共鸣则音调太低且缺乏光彩。只有将这两种共鸣灵活结合，声音才能达到均匀、明亮、悦耳、流畅的理想状态。在京剧唱腔中，混声则更多地涉及到头腔共鸣与口腔乃至上胸共鸣的结合，因京剧唱腔常采用“非自然音区”的唱法，故其混音比例与美声有所不同。

(二)真声与假声的探微

1. 真声的诠释

真声指歌唱时中低频段的基本发声方式，声音以“自然”状态振动，更注重发声的自然规律，以减轻发声器官的负担。但因其声带振动面积大，唱高音时难度较大，有效音域相对较窄。

2. 假声的解读

假音指歌唱时声带部分振动产生的声音，它从中低音区延伸至高音区，使得高音的发出变得更为容易。假声因其声音响亮区域的特点和声带部分振动的方式，被归类为“非自然声音区域”。但在京剧唱法中，真假声的混合使用是常见的技巧，这决定了在演唱时必须把握好真假声的比例。

(三)如何唱出混声

在演唱过程中，“腰紧”中的“憋气”技巧是关键之一。通过适当的憋气可以更容易地获得真假混合的声音。边缘化的发声状态有助于真假声的平滑过渡与对接。当真假声混合时，“假声”的感觉越强烈，“真声”的色彩便越突出。换句话说，当假声成分大于真声时，通过真假声的结合可以得到更为真实且具穿透力的声音。

调音时需提前进入混声模式。在“中音区”逐步增加“假声”的比例，实现混声效果。如若等到高音或超高音再行混音，则已晚矣。在唱中音时开始混音，能更轻松地驾驭高音和超高音。例如，当中音区的声音更为竖立时，头部更容易获得共鸣。由于真声中夹杂了假声，声音不再嘈杂、尖锐或发散，而是变得柔和且清晰。在放松的状态下，各种歌唱技巧都能得到自如发挥。

京剧唱腔一直采用混声演唱法，但关于其具体运用从未有过多解释。不同行业在混声的使用上存在差异，如大嗓真声成分多而假声成分少，小嗓则相反。因此不能一概而论地使用同一种方法。例如大嗓若完全依赖真声唱歌，高音部分将难以达到完美效果；而小嗓若全用假声演唱则声音过于纤细而无深度。京剧唱腔强调真假声的结合运用。

当唱中音时大嗓采用真声为主、假声为辅的混声唱法；而当唱高音或超高音时则采用真假声混合的唱法声音越高假声成分越多。余叔岩的演唱风格就是一个很好的例子他结合了真声的明亮与坚定以及假声的圆润与流畅。随着音高的变化真假音的比例也要相应调整以确保声音的圆润与高位置的共鸣。

值得注意的是在京剧唱腔中真假声的混合并非总是平滑过渡有时会呈现出真真假假的渐变效果如在某些歌曲或京剧唱段中就能观察到这种技巧的运用。通过对混声技巧的深入理解与练习演唱者能够更好地掌握京剧唱腔的精髓充分发挥各种歌唱技巧为观众呈现出一场视听盛宴。